本、DVD、CD、ゲームの通販 【TSUTAYA オンラインショッピング】

タイトル曲（１）からして強気の一言。ブロークン・ビーツやバングラ風味も交え、ストリート方面から仕切り直すということか。ブリンブリンなビジュアルとその意気込みとが若干すれ違い気味なのは残念だが、出来は決して悪くない。（１２）には隠しトラックが。

９０年代から現在に至るまで、日本の女性シンガーに課せられた一番大きな問題は、“黒人音楽との距離の取り方”だったように思う。さすがに最近は“Ｂ－ＧＩＲＬっぽいカッコして、ちょっと歌が歌えればデビューできる”という状況はなくなり、一定のクオリティを超えなければマーケットで勝負できなくなっているが、それでも“黒人っぽいほうがカッコいい”という表層的な発想から抜け出していないもの、もしくは、“ブラック・ミュージックの影響を受けたフリをした単なる歌謡曲”が多いというのが現実だ。ヒップホップやＲ＆Ｂのエッセンスを体に馴染ませたうえで、日本人としてのオリジナリティを出す。そんな難易度の高いトライアルに挑み、確実に結果を生みだしてきた数少ないシンガー。それが安室奈美恵だと思う。　安室奈美恵によるＲ＆Ｂ／ヒップホップへの本格的な接近は、彼女の別プロジェクト“ＳＵＩＴＥ　ＣＨＩＣ”から始まった。ＤＡＢＯ、ＡＩ、ＭＵＲＯ、ＹＡＫＫＯ　ｆｏｒ　ＡＱＵＡＲＩＵＳ、ｍｉｃｈｉｃｏといった日本を代表するクリエイターが参加したアルバム『ＷＨＥＮ　ＰＯＰ　ＨＩＴＳ　ＴＨＥ　ＦＡＮ』（２００３年リリース）は、シンガー安室奈美恵の可能性をさらに大きく広げることになった。ファンの期待に応え“アムロちゃん”のイメージを守ることと、自分の新たな方向性を模索することの軋轢を感じていた安室は、この作品によって大きな変化の時期を迎えることになる。その一つの成果がニュー・アルバム『Ｑｕｅｅｎ　ｏｆ　Ｈｉｐ－Ｐｏｐ』なのだろう。　本作における彼女のヴォーカルは、どこまでも自由で、突き抜けている。自らの新たな音楽性に迷っていた彼女の姿は、もう少しも感じられない。“とりあえずテンション上げて、踊りたいよね”という意志がビシッと貫かれていて、自信に満ちあふれているのだ。そう、彼女は本作によって、ようやく自分の新しいスタイルに辿り着いたのだと思う。ここから、安室奈美恵のセカンド・シーズンがスタートする。そんな充実感をおぼえるアルバムである。　（森　朋之）