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資料性の高いヴィジュアル・マガジンとして海外からも熱い注目を浴びている。1948年の創刊以来、たえずアートシーンをリードしつづけるオピニオン雑誌。

今秋、「さいたま国際芸術祭2023」のディレクターを務めた現代アートチーム・目［mé］。アーティストの荒神明香、ディレクターの南川憲二、インストーラーの増井宏文の3人を中心メンバーとするかれらは、2012年に結成、2014年の資生堂ギャラリーをホテルに仕立てたような展示が話題となり、同時に各地の芸術祭での発表が続いた。2019年、千葉市美術館で開催された「非常にはっきりとわからない」では、2つのフロアにまったく同じ光景をつくり、大きな注目を集めることに。コロナ禍の2021年には、東京オリンピック・パラリンピックの開かれる東京で、実在するひとりの顔を空に浮かべる《まさゆめ》を実現。多くの人が目撃し、メディアでも大きく取り上げられた。

結成から10年を超えるいま、プロジェクトの規模を大きくしながら、つねに新たな話題と驚きをもたらしてくれる目［mé］。だが、人が思わず誰かに話したくなるような仕掛けや、そのときその場での作品体験が重要な意味を持つ作風から、話題先行型ととらえられたり、その活動の「実像」が十分に伝わっていない現状もあるのではないか。本特集は、そんな目［mé］がいま何を考えていて、次の10年に向けてどんなステージに向かおうとしているのか、「さいたま国際芸術祭2023」をきっかけにして探っていく。

目［mé］の活動や「さいたま国際芸術祭2023」について、美学者・伊藤亜紗との対談や「SCAPER」の秘密に迫る座談会、論考などで迫っているほか、チームクリエイションを重視する目［mé］の制作面について、これまで機会の少なかった増井へのインタビュー、チームのメンバーへの取材も実施した。目［mé］の掲げる「クリエイティビティの分配」というコンセプトは、多くのクリエイターにとっても参照点となるだろう。また、目［mé］の結成までを描いた「伝記マンガ」も見どころのひとつ。

目［mé］が現在のアートシーンの何を引き受け、アートの何を信じているのか、その真意に迫る様々な声を聞いて、その「実像」を描いてみたい。


SPECIAL FEATURE
目［mé］
「ただの世界」をつくる

さいたま国際芸術祭2023

レビュー　驚嘆と目撃
エマニュエル・モンガソン＝文　田村かのこ＝翻訳

歩く・見つける・話し合う─
白鳥建二と巡る「さいたま国際芸術祭2023」ツアー
白坂由里＝取材・文　西田香織＝撮影

近藤良平×田口陽子×奥野武範＋目［mé］
「SCAPER」はどこにいる？
近江ひかり＝構成　西田香織＝撮影

対談　伊藤亜紗×目［mé］
疑心暗鬼と、予感に満ちる世界
編集部＋杉原環樹＝聞き手
今野綾花＝構成　吉次史成＝撮影

哲学装置「わたしたち」
山森裕毅＝文

目［mé］はどちらを向いているのか
長島確＝文

伝記マンガ：目［mé］の誕生
奥野武範＝原作　秋野ひろ＝漫画

「クリエイティビティの分配」とは何か？
永峰美佳＝取材・文　越山隆＝イラストレーション

目［mé］流「チームビルディング」南川憲二
増井宏文インタビュー
活動をともにするクリエイターたち

目［mé］の作品世界

目［mé］とは？
畑井恵／宇多丸（RHYMESTER）／小野桃子

目［mé］インタビュー
編集部＋杉原環樹＝聞き手
今野綾花＝構成　岩澤高雄＝撮影

量子論的不思議の国で
芹沢高志＝文

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ARTIST IN FOCUS
鈴木ヒラク
岡村恵子＝取材・文

キュンチョメ
野中祐美子＝取材・文

小田原のどか
山本浩貴＝取材・文

WORLD REPORT
New York／London／Berlin／São Paulo／Kuala Lumpur

ARTIST INTERVIEW
石川真生
村上由鶴＝聞き手

PAPERS
スペクトルの方法：ろう者と芸術の敷衍性
木下知威＝文

REVIEWS
「優美で、優雅で、美しい、粗っぽさ　マドハット・カケイ展」
椹木野衣＝文

「生誕120年　安井仲治」展
清水穣＝文

青柳龍太「我、発見せり。」（31）
安藤裕美「前衛の灯火」第8話
プレイバック！美術手帖　原田裕規＝文
BOOK
月刊美術史